Sho Miyake gehört zu den stillen Zauberern des Gegenwartskinos. Schon in Filmen wie „Small, Slow but Steady" entwickelte er eine Handschrift, die man als Kino „der neuen Schüchternheit" beschreiben könnte: zarte Beobachtungen, tastende Gesten, Figuren, die in der Stille eine Würde finden, die dem lauter werdenden Kino oft fehlt. Wie heilsam und verträumt-philosophisch diese Haltung wirkt, zeigt sein neuer Film „Two Seasons, Two Strangers". Der auf einem Manga basierende Film erzählt von zwei Begegnungen – im Sommer und im Winter. Am Strand treffen sich ein Mann und eine Frau, beide verunsichert, beide aus der Bahn geworfen. Doch es bleibt ein flüchtiger Moment – Figuren, die nur im Drehbuch existieren, das Lee, eine koreanische Autorin in Japan, zu schreiben versucht. Im zweiten Teil zieht sich Lee in die verschneite Provinz zurück, begegnet einem kauzigen Vermieter – wieder bestimmen Schweigen und Distanz das Zwischenmenschliche. Doch im Schnee und eisiger Stille entsteht Vertrauen: eine Sprache, die zum Schreiben befähigt. Dazwischen eine wundervolle Episode mit Koikarpfen – vielleicht das schüchternste Kinoabenteuer des Jahres. Dass Miyake damit den Goldenen Leoparden von Locarno gewann, ist nicht nur eine Sensation, sondern auch ein Versprechen: Dieses Kino der Zurückhaltung ist im Zentrum des Weltkinos angekommen.