Die Ungarin Ildikó Enyedi gehört zu den eigenwilligsten Stimmen des europäischen Autorenkinos. Mit Filmen wie „Mein 20. Jahrhundert" oder „Körper und Seele" hat sie das Alltägliche stets mit dem Übernatürlichen verbunden. Ihr neuer Film „Silent Friend", der im Wettbewerb von Venedig lief, Luna Wedler den Mastroianni-Preis als beste junge Entdeckung einbrachte und zum Kritikerliebling avancierte, erweitert dieses poetische Universum – und reflektiert zugleich unsere Pandemie-Erfahrung. Es sind drei Zeitlinien, die den Film durchziehen, verbunden durch die Kulisse des Universitätscampus in Marburg. Tony Leung spielt einen Neurologieprofessor aus Hongkong, der beim ersten Lockdown in Marburg festsitzt – isoliert zwischen leerem Hörsaal, verschlossenen Laboren und unter der Kontrolle eines misstrauischen Wachmanns. Ein Jahrhundert zuvor betritt Grete (Luna Wedler) als erste Frau die Universität und behauptet sich in einer männlich dominierten Akademie. Und 1972 baut der Student Hannes eine intime Verbindung mit einer Geranie auf. Mit all diesen losen, botanisch-metaphysischen Geschichten erkundet Enyedi Verschiebungen der Wahrnehmung: Einsamkeit, Routineverlust, ein anderes Sehen. Es geht ihr dabei nicht um die naive Vermenschlichung der Natur, sondern um eine Einladung, sie als Gegenüber ernst zu nehmen. „Silent Friend" ist ein hoffnungsvoller Film, weil er von einer Welt träumt, die nicht endet und zugrunde geht, sondern die sich entfaltet und wächst – wie der massive Ginkgobaum im Garten der Universität von Marburg.